Ces organismes, comme la Sacem en France, ont en charge la collecte et la redistribution des droits d’auteur.<\/p>\n
La Commission europ\u00e9enne leur reproche de ne pas respecter le jeu concurrentiel au sein du march\u00e9 europ\u00e9en.<\/p>\n
Cons\u00e9quence: ce monopole entrave le d\u00e9veloppement d’offres de musique en ligne paneurop\u00e9enne.<\/p>\n
Apr\u00e8s avoir longtemps fait pression, visiblement en vain, Bruxelles vient de d\u00e9cider de passer \u00e0 l’\u00e9tape suivante et a communiqu\u00e9 une notification de griefs aux soci\u00e9t\u00e9s d’auteur europ\u00e9enne.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Le syst\u00e8me actuel en Europe \u00e9tait adapt\u00e9 au XIXe si\u00e8cle et \u00e0 la plus grande partie du XXe si\u00e8cle, mais il est anachronique au XXIe si\u00e8cle\u00a0\u00bb, explique le porte-parole de la commissaire europ\u00e9enne \u00e0 la Concurrence, cit\u00e9 par les Echos.<\/p>\n
Selon Bruxelles, elles ne laissent pas au client, \u00e0 savoir les maisons de disque ou les artistes, la libert\u00e9 de choisir une soci\u00e9t\u00e9 d’auteur hors de son pays.<\/p>\n
Du coup, si une maison de disque ou un diffuseur souhaite ouvrir une plate-forme de musique en ligne europ\u00e9enne, elle devra mettre en place des accords avec chaque soci\u00e9t\u00e9 d’auteur.<\/p>\n
Depuis presque deux ans, la Commission fait pression pour que soit cr\u00e9\u00e9e une licence paneurop\u00e9enne qui permettrait \u00e0 ces acteurs de s’installer sur le march\u00e9 beaucoup plus rapidement.<\/p>\n
Par ailleurs, le d\u00e9veloppement d’offres de musique en ligne europ\u00e9ennes fortes d\u00e9pend aussi du bon vouloir des Majors qui elles aussi agissent comme des monopoles: conditions tarifaires, catalogue.<\/p>\n
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