L’industrie cin\u00e9matographique est aujourd’hui convaincue de l’efficacit\u00e9 des syst\u00e8mes de protection de contenu de Microsoft et de Real Networks. Reste \u00e0 fixer le prix \u00e0 payer par les services en ligne pour distribuer les films sur le Net.\n<\/p>\n
C’est au coeur de Hollywood, \u00e0 Universal City m\u00eame, que l’industrie cin\u00e9matographique et musicale a choisi de rencontrer, le mois dernier, les promoteurs des \u00ab nouveaux m\u00e9dias \u00bb pour mettre enfin \u00e0 plat leurs diff\u00e9rends. <\/p>\n
Apr\u00e8s deux jours de d\u00e9bats intenses, pendant lesquels une certaine tension r\u00e9gnait entre les intervenants, il n’existe plus aucun doute sur les motivations de chacun. \u00ab Si Hollywood freine des deux pieds avant d’adopter Internet comme un nouveau canal de distribution, ce n’est pas \u00e0 cause du piratage. Les syst\u00e8mes de protection de Microsoft et de Real Networks sont bien accept\u00e9s ici. C’est avant tout dans le souci de tirer le maximum d’argent des contenus distribu\u00e9s sur ce nouveau m\u00e9dia \u00bb , explique Nick Crincoli, un avocat de Morrison & Foerster. <\/p>\n
P U B L I C I T \u00c9 <\/p>\n
Le cin\u00e9ma en ligne doit choisir son prix<\/p>\n
L’argent, beaucoup d’argent, est donc au coeur du probl\u00e8me entre producteurs de contenus et distributeurs. Et c’est encore plus vrai pour le cin\u00e9ma que pour la musique, en raison des co\u00fbts exhorbitants de production, qui selon la MPAA, se sont \u00e9lev\u00e9s en moyenne \u00e0 89,4 millions de dollars en 2002. <\/p>\n
\u00ab L’industrie cin\u00e9matographique a cr\u00e9\u00e9 le syst\u00e8me des fen\u00eatres de distribution pour limiter les risques. Les films sont donc pr\u00e9vendus avant m\u00eame que l’on commence \u00e0 les tourner \u00bb , souligne Jon Potter, directeur de la Digital Media Association. <\/p>\n
Dans ce mod\u00e8le, les films vont d’abord dans les salles de cin\u00e9ma et les compagnies a\u00e9riennes, puis, apr\u00e8s trois \u00e0 six mois, ils sont disponibles \u00e0 la vente (pendant trois mois) et en location. Dix \u00e0 douze mois plus tard, c’est au tour des cha\u00eenes de pay-per-view et des services de vid\u00e9o \u00e0 la demande de revendre les films ; puis les cha\u00eenes payantes, type HBO ou Canal+. Enfin, ces m\u00eames films sont disponibles sur le c\u00e2ble et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. \u00ab A chaque fen\u00eatre est associ\u00e9 un prix de diffusion. Ce prix est le m\u00eame pour tout le monde. C’est donc aux services Internet de choisir leur fen\u00eatre de diffusion et de payer le prix associ\u00e9 \u00bb , ajoute Jon Potter. <\/p>\n
Des first run sur Internet d\u00e8s 2004<\/p>\n
A l’exception de Disney, tous les studios de Hollywood ont d\u00e9j\u00e0 leurs contenus disponibles sur Internet, que cela soit par l’interm\u00e9diaire de CinemaNow ou de MovieLink, qui appartient aux studios (MGM, Paramount, Sony, Universal et Warner Bros). \u00ab Le public vis\u00e9 par la vid\u00e9o ou les films sur Internet est l’utilisateur en d\u00e9placement. Typiquement, celui qui t\u00e9l\u00e9charge le film sur son ordinateur portable pour le visualiser ensuite pendant son voyage ou une fois arriv\u00e9 \u00e0 destination \u00bb , souligne Curt Mavis, le PDG de CinemaNow. <\/p>\n
Aujourd’hui, la fen\u00eatre d’Internet est entre celle du pay-per-view et celle des cha\u00eenes payantes. \u00ab Mais, d\u00e8s l’ann\u00e9e prochaine, on aura aussi des first run (les films disponibles en salle) sur Internet \u00bb, promet Curt Mavis. <\/p>\n
En France, CinemaNow collabore d\u00e9j\u00e0 avec France T\u00e9l\u00e9com et Chello pour proposer son service de vid\u00e9o \u00e0 la demande sur Internet. <\/p>\n
[source – 01net.com]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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