Aux Etats-Unis, un exploitant de salles de cin\u00e9ma vient de choisir le format Windows Media 9 de Microsoft pour assurer la diffusion de ses programmes. L’arriv\u00e9e du tout-num\u00e9rique dans les salles obscures marquera-t-elle la fin du cin\u00e9ma sur pellicule ?<\/p>\n
\u00ab\u00a0Si la technologie num\u00e9rique est aujourd’hui capable d’\u00e9galer le 35 mm, elle est toujours en pleine \u00e9volution et n’a pas encore atteint la phase de stabilisation qui permettrait de d\u00e9velopper industriellement les \u00e9quipements\u00a0\u00bb, constatait la Commission sup\u00e9rieure technique de l’image et du son (CST) en novembre 2000.
Il semblerait que la technologie num\u00e9rique appliqu\u00e9e au cin\u00e9ma est aujourd’hui suffisamment stabilis\u00e9e pour envisager son exploitation dans le cadre de diffusions en salles.
Aux Etats-Unis, l’exploitant Landmark Theatres va ainsi \u00e9quiper la totalit\u00e9 de ses 177 salles (53 cin\u00e9mas r\u00e9partis sur 13 Etats am\u00e9ricains) en plates-formes num\u00e9riques de projection. <\/p>\n
Le format d’encodage du film choisi dans le cadre de cette solution \u00ab\u00a0tout num\u00e9rique\u00a0\u00bb n’est autre que le Windows Media 9 Series (WMV9Series) de Microsoft.
Rappelons que ce format offre, \u00e0 qualit\u00e9 quasiment \u00e9gale, un meilleur taux de compression que le MPEG-2 utilis\u00e9 pour les DVD. L\u00e0 o\u00f9 le format DVD n\u00e9cessite un d\u00e9bit de 19 Mbits\/s pour un film en 720\/24p (720 x 480 pixels par image \u00e0 raison de 24 images par seconde), WMV9Series ne r\u00e9clame que 5 \u00e0 8 Mbits\/s selon la qualit\u00e9 recherch\u00e9e.
A titre d’exemple, le film d’Allan Slutsky, Standing in the shadows of Motown, r\u00e9cemment projet\u00e9 \u00e0 Paris sur un \u00e9cran de 8 m\u00e8tres de base, occupe un espace de 7 Go environ pour une dur\u00e9e de 1 h 50 min (soit un d\u00e9bit de lecture de 8,4 Mbits\/s dont 440 Kbits pour le son) en 1 280 x 720.
La projection se faisant par l’interm\u00e9diaire d’un projecteur DLP (Digital Light Processing) reli\u00e9 \u00e0 un ordinateur industriel.
Celui employ\u00e9 dans le cadre de cette projection \u00e9tait \u00e9quip\u00e9 d’un Athlon 2800+, d’une solution nVidia pour la carte graphique et d’une carte audio 5.1 professionnelle Layla.
Rappelons que le WM9Series g\u00e8re aussi le son 7.1. <\/p>\n
Des consid\u00e9rations \u00e9conomiques <\/p>\n
C’est une n\u00e9cessit\u00e9 \u00e9conomique qui pousse l’exploitant \u00e0 passer au tout-num\u00e9rique. \u00ab\u00a0Nous programmons plus de 250 films par an et leur succ\u00e8s d\u00e9pend plus des conditions du march\u00e9 que de leur valeur artistique\u00a0\u00bb, estime Bert Manzari, vice-pr\u00e9sident de Landmark.
Le choix du tout-num\u00e9rique permettrait donc \u00e0 cet exploitant ind\u00e9pendant de r\u00e9aliser des \u00e9conomies substantielles et, surtout, d’optimiser l’organisation de ses projections.
Fini, en effet, les on\u00e9reux frais d’\u00e9dition et de transport des copies des films cellulo\u00efd (entre 1 200 et 2 200 euros par copie).
Le fichier du film peut \u00eatre transf\u00e9r\u00e9 sur DVD, voire sur CD-Rom, ou directement par un r\u00e9seau haut d\u00e9bit, ce qui permet de multiplier les opportunit\u00e9s de programmation. Le num\u00e9rique permet \u00e9galement de choisir la version sonore \u00e0 n’importe quelle s\u00e9ance comme avec les DVD de salon.
Enfin, contrairement au support cellulo\u00efd, le format num\u00e9rique ne s’use pas et la qualit\u00e9 reste la m\u00eame quelle que soit le nombre de projections. <\/p>\n
Surtout, il est l’aboutissement d’une cha\u00eene de traitement qui passe par la capture des images \u00e0 l’aide de cam\u00e9ras num\u00e9riques (encore peu fr\u00e9quentes dans les faits mais en voie de d\u00e9mocratisation) puis par la post-production – aujourd’hui quasiment syst\u00e9matiquement en num\u00e9rique – et enfin la projection.
Dans ce sch\u00e9ma, le support physique chimique (la pellicule) peut commencer \u00e0 compter ses jours, m\u00eame si, pour des questions de conservation, il pourrait perdurer encore longtemps. <\/p>\n
Standard ou multitude de formats ? <\/p>\n
Il reste que, pour l’heure, il ne s’agit que d’une annonce. Le passage du cellulo\u00efd vers le tout-num\u00e9rique doit avoir lieu \u00ab\u00a0d’ici la fin de l’ann\u00e9e\u00a0\u00bb, selon le communiqu\u00e9.
Il est d’ailleurs \u00e9tonnant que Landmark choisisse d’appliquer la solution num\u00e9rique \u00e0 toutes ses salles, au risque (minimis\u00e9 par la possibilit\u00e9 de conserver l’infrastructure en place) d’imposer \u00e0 ses spectateurs d’essuyer les pl\u00e2tres… D’autant que le choix du format de Microsoft ne r\u00e9pond pas (encore) \u00e0 un standard de l’industrie du cin\u00e9ma.
Ira-t-on vers une multitude de formats cin\u00e9matographiques num\u00e9riques comme avec les formats de vid\u00e9o pour le Web ? Microsoft, pour sa part, n’attend pas que l’industrie s’accorde pour \u00ab\u00a0favoriser le d\u00e9veloppement du cin\u00e9ma num\u00e9rique\u00a0\u00bb, selon Xavier Bringue, chef des produits Media Player chez Microsoft France.
En \u00e9tant le premier \u00e0 proposer des solutions techniques et commerciales fiables – et qui plus est s\u00e9curis\u00e9es gr\u00e2ce aux technologies de gestion de droits – Microsoft prend, une fois de plus, un avantage certain dans l’\u00e9tablissement de ce standard potentiel.<\/p>\n
[source – vnunet.fr]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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